soixantaine, expliquait-il. Je suis conscient de cette loi d'airain." Depuis, il s'est mis à la recherche de contre-exemples. Il en a trouvé au moins un, chez l'un de ses réalisateurs de prédilection, Alfred Hitchcock. Ce dernier, classé mort-vivant après L'Etau, avait effectué un formidable retour en 1972 avec Frenzy, contredisant le lieu commun qui annonçait sa fin de carrière comme un naufrage. Hitchcock avait alors 72 ans. Au même âge, Brian De Palma a pris conscience d'un principe biologique. En découvrant Amour de Michael Haneke, qui met en scène un couple âgé en train de mourir, il a pris acte du fait que ce film parle plus de lui que n'importe quel film de super-héros sauvant la planète. Trintignant lui ressemble, pas Superman. En attendant la fin, De Palma survit à la manière d'Hitchcock : il a réalisé, avec son nouvel opus, Passion, sans doute le meilleur film de la dernière partie de sa carrière. Passion est l'adaptation de Crime d'amour d'Alain Corneau (2010), avec Kristin Scott Thomas et Ludivine Sagnier, sur la rivalité professionnelle et amoureuse entre la patronne d'une agence de publicité et son assistante. Le réalisateur de Phantom of the Paradise porte le film de Corneau à un tout autre niveau, et effectue un retour aux sources, la première moitié des années 1980, lorsque ses thrillers Pulsions, Blow Out et Body Double lui servaient à expérimenter des formes empruntées, entre autres, à Hitchcock. "Aux questions posées par un récit, Hitchcock opposait des réponses visuelles. Il est très difficile de compléter la grammaire cinématographique après lui, il possédait dix ans d'expérience dans le muet, c'est un acquis inestimable. Si je le pouvais, je réaliserais aujourd'hui un film sans paroles." Passion ressemble à un voyage au sein de la grammaire de De Palma. Masques, chevelures blond platine et brune avec le couple d'enfer Rachel McAdams-Noomi Rapace, une séquence de douche, des sœurs jumelles, une scène tournée en split screen écran divisé en "cases" , la plus virtuose du film, caméras de surveillance, smartphones utilisés comme autant d'objets intrusifs dans un univers où l'intimité a disparu, élément que l'on trouve dans son cinéma dès les années 1960. Si souvent imité, voire parodié, Brian De Palma nous révèle avec Passion qu'il reste le dépositaire d'un art bientôt perdu.De la génération du nouvel Hollywood, dont il était avec Spielberg, Coppola, Scorsese et Lucas l'un des plus illustres représentants, De Palma est celui qui s'est le plus décentré. Il reste le seul à s'être exilé après avoir longtemps estimé que le système hollywoodien lui offrait le plus grand confort artistique. "Il ne me manque plus. Je suis parti après Mission to Mars en 2000. Il y a plus de 400 plans numériques dans ce film. Vous passez donc votre vie devant un ordinateur. Je ne veux plus refaire cela, pas à mon âge, pas à ce point de ma carrière." Une certaine forme d'exil est inscrite dans le cinéma de De Palma. Obsession se déroule
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